和家里小朋友看过动画片《功夫熊猫》的那个晚上，大小躺在一起回味乌龟大师仙逝的片段时，谈到了那棵美丽的桃花树，最后竟然扯到陶渊明的《桃花源记》，跟小朋友说了渔夫偶然闯入世外桃源的故事……
其实，对看惯功夫片的华人世界来说，《功夫熊猫》的故事老套，很多桥段也显然是从过去的功夫片中取得灵感，并配上美式幽默和叙事逻辑，但片中布满的中国文化元素，从视觉、配乐到景物、人际关系细节，都让人感到创作者对表现中国文化的丝丝诚意。
“《功夫熊猫》是我写给中国的一封情书，中国正在遭受极大的灾难，我希望这部影片能给中国孩子的脸上重新带来笑容。”
《功夫熊猫》导演奥斯波恩上个月在康城记者会上说的这段话，你说是例行公关也好，柔情示爱也好，有中国媒体报道说，当时在场的中国记者听了，几乎所有人眼里都涌出了泪水。
奥斯波恩自称是中国功夫和中国文化迷，为了拍《功夫熊猫》，准备了15年，特地选在北京奥运年全球公映此片，因为“中国到时候是全世界的话题”。
当然，他和制片厂没有预想到，恰恰是这一年，就发生了拉萨骚乱，然后引爆西方抵制北京奥运之声、升高中外敌对情绪，再然后，又发生了惨烈的四川大地震，重灾区就在片子主角熊猫的故乡……
经历过三个月来的风风雨雨，《功夫熊猫》上周在中国各地同步上映前，中国艺术家赵半狄跳出来呼吁国人杯葛该片，其实不怎么令人意外。他提出来的杯葛理由和互联网部分愤青的思路一脉相承：正是好莱坞的价值观才产生了莎朗·史东这样的人物，而现在这个好莱坞还要在劫后余生的中国捞金，片子更是“盗窃”中国的国宝和功夫来编织美式“励志”故事……
但从《功夫熊猫》现在在中国卖个满堂红的情况来看——业内人士更预测该片极有可能成为第一部在中国票房过亿的动画片——许多人大概没有接受赵半狄的民族主义说帖。
片子在中国公映以来，更值得注意的评论是许多人都在问：为什么美国人能拍出来，中国人不能？《北京日报》的一篇文章问得很典型：“为什么我们熟视无睹的素材经过好莱坞的组装，便成为炙手可热的文化产品？我们很快乐，我们很焦虑。”
